La sonde automatique Luna 3.

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Luna 3 (appelée aussi Lunik 3 ou Objet 00021) fut le premier engin spatial à transmettre des photographies de la face cachée de la Lune.

La sonde automatique ne retransmit que des clichés de mauvaise qualité, mais par traitement informatique on parvint à produire à partir de ceux-ci le premier atlas de la face cachée. Très accidentée, celle-ci s’avérait fort différente de la face visible. On y distingue seulement deux régions sombres baptisées Mare Moscoviense (Mer de Moscovie) et Mare Desiderii (Mer des rêves). À la suite d’autres observations, on s’aperçut que Mare Desiderii était en fait constituée d’une mer plus petite, Mare Ingenii (Mer de l’ingéniosité) et de plusieurs autres cratères.


La structure externe de la sonde consistait principalement en un cylindre aux extrémités hémisphériques muni d’une épaisse collerette près de  l’extrémité supérieure. La sonde mesurait 130 cm de long pour un diamètre allant de 95 cm pour la partie cylindrique principale à 120 cm au niveau de la collerette. Cette structure était étanche et pressurisée à hauteur de 0.23 atmosphère. Les batteries chimiques installées à l’intérieur de la structure étaient alimentées par les cellules solaires disposées sur le cylindre externe. Des volets mobiles de contrôle thermique furent également montés le long du cylindre, permettant d’augmenter la surface radiative du satellite si la température interne dépassait 25 °C. L’objectif de la caméra était situé dans l’hémisphère supérieur. La sonde était équipée de six antennes, quatre au sommet et deux à l’arrière. D’autres instruments scientifiques furent également montés à l’extérieur de la structure notamment des détecteurs de micrométéorites et de rayonnement cosmique. Le contrôle d’attitude était assuré par des propulseurs à gaz situés à l’extrémité inférieure de la plate-forme. L’orientation par rapport à la Lune et au Soleil était obtenue grâce à des senseurs photo-électriques. Par contre, la plate-forme ne disposait pas de fusées lui permettant de corriger sa trajectoire. L’intérieur de la structure contenait la caméra ainsi que sa chaîne d’acquisition et de lecture des films, le système de contrôle d’attitude et sa centrale gyroscopique, les batteries et des ventilateurs pour la régulation thermique. La plate-forme était stabilisée par une manœuvre de spin puis directement radio-contrôlée depuis la Terre.

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Milosh Gjergj Nikolla, poète et prosateur.

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Milosh Gjergj Nikolla, mieux connu sous le surnom de Migjeni ( Shkodër , 13 octobre 1911 – Torre Pellice, 26 août 1938 ) était un remarquable poète et prosateur albanais. Migjeni est considéré comme l’un des écrivains les plus lus et les plus importants de la littérature albanaise du XXe siècle. Pour l’époque, c’était un son complètement innovant en termes d’intérieur et de design. Son influence sur la littérature albanaise de l’époque fut grande.

On considère que Migjeni est passé du romantisme révolutionnaire au réalisme critique au cours de sa vie. Il a traité de la pauvreté des années où il vivait, avec ses créations telles que “Notre pain quotidien, allons-y aujourd’hui”, “La beauté qui tue”, “La pomme interdite”, “La légende du maïs”, “Do tu veux du charbon ?”, etc. sévèrement fustigé l’indifférence des classes supérieures aux souffrances du peuple.

La diffusion de sa créativité a reçu une impulsion particulière après la Seconde Guerre mondiale , lorsque le régime communiste a repris la publication complète des œuvres, qui dans les années 30 avaient été partiellement inédites.

Migjeni était un poète maudit.


Son grand-père, Nikolla (décédé en 1876) de Reka e Dibrës est allé à Podgorica, a travaillé dans la construction et s’appelait Nikollë Dibrani. Là, il a rencontré Stanka Stanishti, orthodoxe monténégrine, après s’être aimés, il l’a volée et s’est installé à Shkodër. Ils eurent deux fils : Kriston/Kërston et Gjergjin/Gjokon (1872-1924). Selon la fille de la grand-mère, Lekosava, leur famille était d’origine albanaise ; selon Pipa, ils étaient d’origine slave.

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Jani Vreto, écrivain, imprimeur et éditeur.

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Jani Vreto (14 janvier 1822 – 9 juillet 1900) était un écrivain, imprimeur, éditeur et figure importante du réveil national albanais. Il était responsable de la mise en place et de la supervision des travaux de la première  imprimerie albanaise à Bucarest en 1886.


Jani Vreto est né à Postenan, un village près de Leskovik, dans le sud de l’ Albanie en 1820. Il est allé à l’école locale où il a pris ses premières leçons de Nikolla Ikonomi, qui lui enseignerait à la fois le grec et l’ albanais.

Quelques années avant la création de la Ligue de Prizren pendant la grande crise orientale, Vreto a rencontré six autres intellectuels albanais concernant la question de l’alphabet et il a soutenu l’utilisation de l’ alphabet grec pour écrire l’albanais en raison de la théorie pélasgienne. Vreto est devenu membre du Comité central pour la défense des droits albanais (fondé en 1877) qui était un groupe d’intelligentsia albanais basé à Istanbul plaidant pour l’intégrité territoriale et l’unité des zones habitées albanaises dans l’Empire ottoman. Le Comité pour la défense des droits albanais a nommé Vreto avec Sami Frashëri, Vaso Pacha et Hasan Tahsini pour créer un alphabet albanais. Pendant les discussions de l’alphabet albanais Frashëri et Vreto ont voulu l’inclusion d’un caractère d’ alphabet grec sur les lieux que les Albanais et les Grecs ont les mêmes ancêtres, le Pelasgians. Le 19 mars 1879, le groupe approuva l’alphabet de 36 lettres de Frashëri composé principalement de caractères latins. En 1878, il représente la population albanaise de l’Empire ottoman aux côtés d’ Abdyl Frashëri au Congrès de Berlin.

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