Eugeen Yoors (à l’origine Joors, Anvers , 7 novembre 1879 – Berchem , 1er  avril 1975 ) était un peintre, dessinateur, graveur et vitrailliste flamand.

Yoors passe son enfance à Séville en Espagne, où son père est directeur d’usine. Il a été élevé en espagnol et en français et a fréquenté l’académie de Séville. En 1899, il retourna à Anvers et y étudia à l’académie et au Hoger Kunstinstituut. Yoors a également étudié pendant plusieurs années à l’ École nationale supérieure des beaux-arts de Paris. Au cours de ce séjour à Paris, il fait la connaissance du romancier Joris-Karl Huysmans, du polémiste Léon Bloy et de Joséphin Péladan, fondateur d’un mouvement rosicrucien catholique. Il a également voyagé àAngleterre, Allemagne, Suisse et Pays – Bas . En 1907, il s’installe définitivement à Anvers.

En 1905, il rencontre le jeune architecte-peintre Flor Van Reeth. Tous deux sont devenus membres fondateurs du cercle d’art Boechout ‘Streven’. Lors d’une des expositions là-bas, Yoors et Van Reeth sont entrés en contact avec le jeune auteur Felix Timmermans. Ils partageaient les mêmes points de vue sur l’art, la religion et le mysticisme et ont formé une amitié pour la vie. Avec Flor Van Reeth, Yoors devient co-fondateur en 1908 de la Confrérie rosicrucienne La Rosace et du cercle artistique anversois Scalden. En 1913, ils fondent Le Scarabée d’Or, atelier d’art du bâtiment et d’art décoratif.

Après l’ invasion des Allemands en 1914, Yoors séjourne comme réfugié militaire au Kamp Amersfoort, où il réalise plus de 500 dessins de soldats. En 1918, il épouse l’artiste Magda Peeters (1892-1989) et peu de temps après, pour subvenir aux besoins de sa jeune famille, il se concentre sur la réalisation de vitraux.

(suite…)

Roger Henri Kamiel chevalier Raveel ( Machelen-aan de Leie, 15 juillet 1921 – Deinze , 30 janvier 2013 ) était un peintre post- expressionniste flamand et fabricant de céramiques et d’objets d’art. Bien que son travail ne s’intègre bien dans aucun des mouvements artistiques connus, il est considéré comme apparenté au pop art.

Raveel reçoit sa première formation académique auprès d’ Hubert Malfait (1898-1971) à Deinze de 1933 à 1937 et, en tant qu’élève libre, de 1940 à 1941. Il poursuit cette formation de 1942 à 1945 à l’ Académie Royale des Beaux-Arts de Gand . Là aussi, il a été enseigné par Hubert Malfait, qui l’a initié à la technique de Frans Hals et Rubens. Raveel a appris à mettre les choses en perspective grâce à un autre enseignant, Jos Verdegem , qui a fait l’éloge de son travail. Raveel lui-même pensait que son premier mentor était en fait le peintre, sculpteur et architecte italien Giotto(1267-1337) était. Raveel a enseigné de 1960 à 1973 à l’académie de Deinze. En 1995, Raveel est anobli chevalier.

En 1948, il fonde le groupe La Relève avec Jan Burssens, Kamiel D’Havé et Pierre Vlerick. Il sentait qu’il devait tout repenser et voir les choses sous un jour différent. L’influence des données de la physique et des nouveaux développements techniques lui a donné une autre vision du monde. Il voulait rendre visible cette nouvelle vision du monde dans son art, qui a ainsi acquis une conception et un contenu très particuliers et spécifiques. Dans son univers, une ombre peut être blanche, comme l’ombre du pied de table dans la lithographie en couleurs Table avec cafetière (1970).

(suite…)

Jacques Frédérix dit Jacques Feyder, est  un réalisateur, scénariste, acteur, producteur de cinéma et monteur d’origine belge, naturalisé français, né le 21 juillet 1885 à Ixelles (Belgique) et mort le 24 mai 1948 (à 62 ans) à  Prangins (Suisse).

Jacques Feyder est le petit-fils de Gustave Frédérix, célèbre critique théâtral belge. Il débute au théâtre en 1908, et il est figurant dans plusieurs films avant de devenir l’assistant de Gaston Ravel de 1912 à 1915. Il réalise ensuite des courts-métrages, et sa rencontre avec Tristan Bernard lui permet d’adapter certaines de ses comédies. Il tourne en Afrique son premier grand film, L’Atlantide (d’après le roman homonyme de Pierre Benoit, 1919) en 1921, dans des décors naturels, pendant huit mois. Cette œuvre révèle sa maîtrise de la peinture des grands espaces, maîtrise que l’on retrouve dans un autre chef-d’œuvre, Visages d’enfants (tourné en 1923, sorti en 1925),

tourné en grande partie en décors naturels dans le Haut-Valais. La critique de l’époque a bien souligné l’authenticité du cadre. Pour L’Atlantide, déjà, Feyder avait refusé de tourner ses extérieurs en France où les paysages désertiques de Fontainebleau auraient pu faire l’affaire. Il a tenu à partir pour le Sahara, sur les lieux mêmes décrits par Pierre Benoit pour tourner ses extérieurs. Pour Visages d’enfants, Feyder emmène sa troupe dans le Haut-Valais, où sont tournés tous les extérieurs pendant le printemps et l’été de 1923. D’authentiques paysans, dont beaucoup n’ont jamais vu une caméra, ni même assisté à une projection de film, composent la figuration. Ces scènes sont tournées dans le village de Grimentz, où Feyder et Françoise Rosay reviendront près de vingt ans plus tard pour la réalisation d’Une femme disparaît. Seuls les intérieurs du chalet et la chapelle, enterrés sous l’avalanche, tout comme certains raccords, sont tournés en studio à Paris.

Si l’exemple des films suédois a été bien compris par Feyder lors du tournage de Visages d’enfants, l’influence de Gance et même de D. W. Griffith sont tout aussi sensibles, notamment avec le montage accéléré de La Roue que Feyder utilise dans Visages d’enfants pour traduire le désarroi du jeune orphelin à l’enterrement de sa mère.

(suite…)