Lado Gudiashvili ( géorgien : ლადო გუდიაშვილი ; 30 mars 1896 – 20 juillet 1980) était un artiste géorgien du XXe siècle. Gudiashvili est né dans une famille d’employés de chemin de fer. Il étudie à l’ école de sculpture et des beaux-arts de Tbilissi (1910-1914), où il rencontre l’ artiste arménien Alexandre Bazhbeuk-Melikyan, puis à l’académie privée de Ronson à Paris (1919-1926). Pendant un certain temps, Gudiashvili a appartenu à un groupe de poètes géorgiens appelés “The Blue Horns” (1914-1918), qui essayaient de relier organiquement la saveur nationale géorgienne à la structure créative du symbolisme français .. . . . A Paris, il était un client constant de la célèbre “La Ruche”, une colonie de peintres où il rencontra Ignacio Zuloaga, Amedeo Modigliani , Natalia Goncharova et Mikhail Larionov . Le travail de Gudiashvili a été fortement influencé par Niko Pirosmanashvili.

Empreintes du charme de la vie géorgienne, les premières œuvres du peintre allient le grotesque dramatique au charme du mystère poétique ( Live Fish , 1920, Art Museum of Georgia ). La proximité avec les traditions de l’ancien art caucasien et persan s’est amplifiée à son retour en Géorgie en 1926. Les couleurs de Gudiashvili deviennent plus chaudes et la perception du monde en tant que théâtre s’est renforcée (de nombreuses peintures de Gudiashvili ont été inspirées par des opéras et des ballets ou servent pour représenter des actrices en costumes). Comme ses compatriotes (Grigol Robakidze, Konstantine Gamsakhurdia), Gudiashvili a librement utilisé les allégories mythologiques ( La Marche de Seraphita, 1940), dont le centre était une femme gracieusement belle imaginée comme la mystérieuse “Déesse de la Terre”.

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August Julius Sundblom (22 juin 1865 - 23 août 1945) était rédacteur en chef et homme politique à Åland, en Finlande. Sundblom est né à Jomala, Åland. Il a fondé Tidningen Åland en 1891 et en a été le rédacteur en chef de 1891 à 1896 et de 1921 à 1945. Il a également été rédacteur en chef de Västra Nyland de 1895 à 1900, période pendant laquelle il a vécu à Turku. Il a été membre du Parlement finlandais de 1907 à 1919, représentant le Parti populaire suédois de Finlande (SFP). Après la déclaration d'indépendance de la Finlande en 1917, Sundblom est devenu l'une des figures de proue du mouvement Åland. L'objectif du mouvement de renvoyer Åland en Suède a entraîné la crise d'Åland. Avant la résolution de la crise, Sundblom, avec Carl Björkman, a été arrêté par la police finlandaise et a passé quelques jours en prison, accusé de trahison . Le 2 septembre 1920, il est condamné à un an et demi de prison, mais il est gracié par le président Ståhlberg en octobre 1920. En 1922, Sundblom est devenu le premier président du Landstinget (plus tard appelé Lagtinget ), qui avait été institué conformément à la…

Pinturicchio ou Pintoricchio, né Bernardino di Betto vers 1452 à Pérouse et mort le 11 décembre 1513 à Sienne, est un peintre italien du XVe siècle, élève du Pérugin. Il est enterré à Sienne, à l’Oratorio dei Santi Vincenzo e Atanasio, une petite église de la ville.

Il est un artiste complet, capable de maîtriser à la fois l’art de la peinture sur panneau, de la fresque et de la miniature, qui travaille pour certaines des personnalités les plus importantes de son temps. Il est l’un des grands maîtres de l’école ombrienne de la seconde moitié du XVe siècle avec Le Pérugin et le jeune Raphaël.

Son surnom (qu’il accepte en signant ainsi) vient de piccolo pintore soit « petit peintre », qui lui été donné de manière affective, sans doute du fait de sa petite stature.

Giorgio Vasari a écrit sa biographie dans Les Vies de 1568 (Bernardino Pinturicchio), lui associant Niccolò Alunno de Foligno dans la dernière partie.

Pinturicchio est né vers 1452 à Pérouse, de Benedetto appelé Betto, fils de Biagio appelé Betti. À presque trente ans, en 1481, il s’inscrit à l’Arte dei Pittori de sa ville. Sa formation, mentionnée par Vasari, auprès du Pérugin, est généralement contestée par les historiens, en raison de la petite  différence de seulement quatre ans entre eux. Il se peut plutôt que les deux artistes aient travaillé dans une relation d’association avec d’autres collaborateurs, dont le peintre le plus âgé, Pérugin, aurait assumé également la responsabilité. Vasari rapporte un accord économique entre les deux, qui semble approprié pour des partenaires commerciaux ou d’atelier.

Le maître de Pinturicchio doit donc être recherché parmi les peintres ombriens de la génération précédente, comme Fiorenzo di Lorenzo ou Bartolomeo Caporali, avec des influences extérieures de peintres actifs en Ombrie tels que Fra Angelico, Benozzo Gozzoli, Fra Filippo Lippi, Fra Diamante. De plus, il a pu connaitre par l’intermédiaire du Pérugin, de retour de Florence, les nouveautés de l’atelier du Verrocchio, et en apprendre davantage sur l’activité des Florentins Attavante, Gherardo et Monte di Giovanni en matière d’enluminures. Enfin, il subit l’influence importante de la peinture adriatique, en particulier de Piero della Francesca actif à Urbino, avec sa spatialité monumentale, dominée par la perspective et un système de composition solennel. Pinturicchio montre un goût hédoniste pour les images colorées et pour les couleurs fortes. Il est le plus « laïc » des peintres de son temps, vidant la perspective, les formes, les lignes et les couleurs de tous les contenus conceptuels auxquels ils étaient initialement connectés, les réduisant à n’être que les termes d’un langage commun.

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