Francisco Jiménez de Cisneros, né Gonzalo Jiménez de Cisneros en 1436 à Torrelaguna et mort en 1517 à Roa, est un cardinal, réformateur religieux, Grand inquisiteur et homme d’État espagnol.

Proche conseiller d’Isabelle la Catholique, il fut à diverses reprises régent de Castille. Religieux franciscain avant d’être élevé à la pourpre cardinalice, il entreprit d’importantes réformes dans le fonctionnement du clergé espagnol, visant notamment à un meilleur respect des règles au sein des ordres religieux. Personnage clef de la Renaissance espagnole, il fonda la prestigieuse université d’Alcalá de Henares et dirigea la réalisation de la célèbre Bible polyglotte d’Alcalá.

Il naquit à Torrelaguna (Castille-La Manche) en 1436 du mariage d’Alfonso Jiménez, receveur de décimes, et María de la Torre, dans une modeste famille d’hidalgos. Influencé par un oncle prêtre avec qui il entama ses études à Roa, il se destina très vite à l’ecclésiat. Il poursuivit ses études au collège d’Alcalá de Henares, puis à la célèbre université de Salamanque qui lui décerna un diplôme de droit civil et de droit canonique.

Pour faire carrière comme juriste, il partit à Rome en 1459, comme avocat consistorial. Après la mort de son père en 1466, il dut rentrer en Espagne en 1466 avec l’espoir d’obtenir un bénéfice ecclésiastique, et peut-être un évêché, comme le lui aurait promis le pape Sixte V. Il fut nommé à l’évêché d’Uceda par Paul II à la suite de la dénonciation par Cisneros d’irrégularités commises par son prédécesseur. L’insistance de Cisneros pour occuper la charge promise par le Pape déplut à l’archevêque de Tolède Alfonso Carrillo de Acuña qui avait pensé réserver le poste pour un de ses proches et le fit incarcérer de 1473 à 1479.

(suite…)

María Amparo Rivelles y Ladrón de Guevara ( Madrid, 11 février 1925 – Madrid, 7 novembre 2013 ) , connue sous le nom d’ Amparo Rivelles, était une actrice espagnole. Avec Aurora Bautista, elle devient la principale figure féminine du cinéma espagnol d’après-guerre grâce aux productions Cifesa.

Connue comme la “reine des feuilletons mexicains”,  dans le pays aztèque, elle a également acquis une énorme popularité pour son travail pour la télévision, en plus d’appartenir au soi-disant âge d’or du cinéma mexicain . De retour dans son pays natal, elle joue dans l’adaptation de Los gozos y las sombras en 1982 et est la première actrice à remporter le prix Goya de l’Académie du cinéma , pour Hay que deshacar la casa (1986).

Jusqu’à sa retraite en 2006, il a interprété des œuvres de Jacinto Benavente, Enrique Jardiel Poncela, Miguel Mihura , Jean Cocteau, Fernando de Rojas, Jean Giraudoux, Oscar Wilde et Alejandro Casona, entre autres.

Il est né à Madrid dans une famille avec une grande tradition sur la scène. Fille des acteurs Rafael Rivelles et María Fernanda Ladrón de Guevara, petite – fille de Jaime Rivelles et Amparo Guillén. Elle était aussi une sœur du côté maternel de Carlos Larrañaga et la tante d’ Amparo Larrañaga et de Luis Merlo.

À l’âge de quatorze ans, il rejoint professionnellement la compagnie de théâtre de sa mère et, un an plus tard, il joue dans son premier film. Au début des années 1940, il signe un contrat d’exclusivité avec la société de production Cifesa, jouant les premiers rôles dans Alma de Dios, d’ Ignacio Farrés Iquino ; Malvaloca, de Luis Marquina ; Eloísa est sous un amandier, El Clavo et La fe, de Rafael Gil ; Eugenia de Montijo, de José López Rubio ou Alba de América, de Juan de Orduña, qui l’ont rapidement conduite au succès et à la reconnaissance.

(suite…)

Jaume Plensa est un sculpteur et graveur contemporain espagnol de renommée internationale né en 1955 à Barcelone en Espagne. Il est représenté par la Galerie Lelong & Co. [archive] à Paris et à New York.

Jaume Plensa est né le 23 août 1955 à Barcelone. Il y a fait ses études d’art à l’école de la Llotja, puis travaillé à la fondation Henry Moore et à l’atelier Calder à Saché.

Après une formation classique, travaillant le bronze, la fonte et le fer forgé, il incorpore dans ses travaux différents objets, dont des objets de  récupération, avant de revenir par la suite à une technique bien plus classique.

Il abandonne ensuite la figuration pour travailler uniquement sur les formes et les volumes, et introduit des matériaux ou dispositifs technologiques, principalement afin d’ajouter de la lumière ou des oppositions entre la transparence et l’opacité.

Enfin, conservant cet acquis et ce savoir-faire, il abandonne l’abstraction et revient vers la figuration qu’il réintroduit peu à peu pour faire naître des jeux de sens avec les dispositifs lumineux qu’il a choisis.

(suite…)