Koté Marjanishvili, metteur en scène de théâtre.
Konstantine “Kote” Marjanishvili ( géorgien : კონსტანტინე (კოტე) მარჯანიშვილი ), également connu sous le nom russifié Konstantin Aleksandrovich Mardzhanov ( russe : Константи́н Алекса́ндрович Марджанов ) (28 mai 1872 – 17 avril 1933), était un metteur en scène de théâtre géorgien considéré comme un contributeur important à l’évolution pré- et post-révolutionnaire des étapes géorgienne, russe et soviétique. L’un des metteurs en scène les plus prestigieux et professionnels de Géorgie, il était particulièrement célèbre pour ses spectacles de théâtre somptueux et massifs.
Il est né dans une famille littéraire aisée d’un officier de l’armée à Kvareli, dans l’est de la Géorgie, qui faisait alors partie du gouvernorat de Tiflis, dans l’Empire russe. Après avoir joué et réalisé dans son pays natal de 1893 à 1909, il se rendit en Russie proprement dite, russifiant son nom de famille sous le nom de Mardzhanov.
Il a travaillé pour les théâtres provinciaux russes en tant qu’acteur, puis comme metteur en scène, jusqu’à ce qu’il s’établisse dans la troupe Nezlobin de Moscou en 1906 et cofonde plus tard le Studio dramatique géorgien avec Alexandre Yuzhin. Il acquiert rapidement la réputation d’être l’un des disciples les plus talentueux du célèbre acteur et metteur en scène russe Konstantin Stanislavsky (1863-1938). En tant que réalisateur, la technique principale de Marjanishvili était de guider l’acteur dans la recherche d’un chemin instinctif pour réaliser la « vérité extérieure ». En 1910, sa polyvalence est reconnue par Stanislavski lui-même qui l’invite en même temps qu’Edward Gordon Craig à ouvrir le répertoire et les techniques de production du Théâtre d’art de Moscou. Là, il met en scène des œuvres de Knut Hamsun et Henrik Ibsen et dirige comme assistant les frères Nemirovich-Danchenko Karamazov (1910) et Craig Hamlet (1911). Fasciné par la manière stylisée de Craig d’utiliser les marionnettes, Marjanishvili est temporairement retourné en Géorgie pour mettre en scène Œdipe Rex dans un esprit similaire. En 1913, il rompt avec Stanislavski en raison de ses sympathies de gauche et de son intérêt pour la décadence et organise l’éclectique « Théâtre libre », où il met en scène des opéras, des opérettes, des drames et des pantomime. L’entreprise, remarquable par ses liens avec le compositeur Sergueï Rachmaninov et le chanteur Feodor Chaliapine, et pour sa chorégraphie de type géorgien, a avorté en un an en grande partie à cause de problèmes financiers. Il s’installe ensuite à Rostov-sur-le-Don , où il dirige le théâtre local de 1914 à 1915.
En 1890, il entre à la faculté de droit de l’université impériale de Moscou. Après avoir terminé ses études en 1894, il devient adjoint du célèbre avocat russe Fiodor Plevako, mais s’intéresse beaucoup au chant. À l’université il participe à un chœur et continue dès 1892 ses études au Collège musical et dramatique de la Société Philharmonique Russe. Il débute dès 1893 dans des rôles mineurs donnés par une troupe italienne. En 1897 il est admis au 
