Antonio de Puga (1602 – 1648) était un peintre baroque espagnol.
Antonio de Puga est né à Ourense, fils d’un tailleur du même nom et d’Ynés Rodriguez. Il fut le premier artiste notable de Galice et grâce aux recherches de Maria Luisa Caturla, sa principale biographe et érudite, une datation précise de certains aspects de sa vie a été possible.
Il n’y avait aucune nouvelle de sa vie après ses actes de naissance jusqu’en 1635, où un document déclarait qu’il travaillait “Par ordre et en maison le peintre Eugenio Caxés était feu sa majesté en quadros de bonne retraite et m’a donné quenta que Rs Ducientos le trabaxe.” Dans la décoration de la Salle des Royaumes du Palais du Buen Retiro, Eugenio Cajés correspondait à deux des tableaux de batailles : La Cadereita et son armée, aujourd’hui perdue, et La Récupération de Porto Rico par D. Juan de Haro, Musée du Prado, qui, en mourant en décembre 1634, est resté inachevé, en complétant Luis Fernández . On a discuté de la mesure dans laquelle on pourrait supposer que le travail de de Puga était inclus dans ces tableaux, il existe un certain consensus dans l’attribution du paysage.
Certains historiens ont tenté de combler le vide jusqu’en 1635 en supposant que le documentaire ferait des études ecclésiastiques avant de se tourner vers la peinture, mais ce que l’on verra en 1634, c’est que Puga était déjà un peintre de formation, puisqu’il avait réalisé un portrait du duc de Medina de las Torres Luis Ramírez de Haro et sa participation avaient donné une certaine importance dans la décoration du palais. On verra également celui qui s’est établi à Madrid en travaillant occasionnellement comme assistant de Caxés, qui pourrait être son professeur. En 1636, il peint Saint Jérôme ( Musée Bowes du Château de Barnard), très semblable à un autre de Francisco Collantes.
En 1641, l’ambassadeur de Modène à Madrid, Camilo Guidi, dans une lettre à son maître, loua de Puga lorsqu’il compléta des paysages avec des portraits équestres. Il a également été mentionné qu’un nombre important de portraits ont été réalisés, généralement des taches qui servent de modèles aux différentes copies réalisées à l’atelier. Aux portraits de Philippe IV d’Espagne (et têtes de chevaux) et d’autres membres de la famille royale, sont cités les portraits de divers membres de la noblesse (comtes de Lemos, duc d’Aricoste) pour ceux qu’il travaillait avec une certaine régularité. Ainsi en 1643 il avait fait une charge pour des tableaux et un drapeau non précisés pour le marquis de Viana , gouverneur d’ Oran , qui avait encore une dette envers lui au moment de l’émission du second testament. De ce document, rédigé en 1648, à la veille de sa mort, et de la vente aux enchères ultérieure de ses biens, il ressort qu’un nombre important d’œuvres d’autres artistes et une bibliothèque respectable de plus d’une centaine de volumes, qui, avec les les œuvres habituelles de dévotion et les œuvres poétiques du bureau sont des comédies qui semblent indiquer un haut niveau de culture. Le journal mentionne trois officiers qui ont travaillé pour lui, soulignant l’existence d’un atelier avec un volume de travail important.
Source : Wikipédia.