Gabriel Sundukyan, dramaturge.

Sundukyan Gabriel Mkrtumi ( 11 juillet 1825 , Tiflis , province géorgienne, empire russe – 29 mars 1912, Tiflis, empire russe), dramaturge arménien, personnalité publique. L’un des fondateurs du réalisme dans la littérature arménienne.


Gabriel Sundukyan est né dans la famille d’un commerçant le 29 juin 1825. Il était originaire de Tbilissi. Le père marchand était décédé prématurément, laissant sa femme s’occuper de la famille. Sundukyan a reçu sa formation initiale auprès de l’arménologue H. À l’école Shahan-Jrpetyan (1832-1837), il étudie le grec , le grec, le français, le latin et l’italien. Dans les années 1838-1840, il étudia à la pension des Arzaniens, dans les années 1840-1846 au gymnase russe de Tiflis. Après avoir obtenu son diplôme du gymnase en 1846, il fut admis au département oriental de la faculté d’histoire de  l’université de Saint-Pétersbourg. Au cours de ces années, l’amour et l’intérêt de Sundukyan pour la littérature russe et mondiale se sont approfondis. Saint-Pétersbourgpour Sundukyan, les théâtres étaient l’école où se formait son goût théâtral. Tout en obtenant son diplôme universitaire, il a soutenu sa thèse de doctorat sur « Une vue contextuelle sur la nature de la calligraphie persane ». Pendant une courte période, il a travaillé à l’école Nersisyan de Tiflis . Après avoir terminé ses études en 1850, il retourne à Tiflis et occupe le poste de traducteur au bureau de la vice-royauté du Caucase. De 1853 à 1858, il vit et travaille à Derbend .. Sundukyan écrivait dans le dialecte arménien de Tiflis, créait des monologues et des dialogues animés, des comédies de discours et de situation. Ses œuvres se distinguent par leur grand sens artistique et leur sens des dimensions. Fin septembre 1858, il retourna à Tiflis et servit dans le département des chemins de fer du Caucase. Gabriel Sundukyan est décédé le 16 mars 1912 et a été enterré au panthéon de Khojivank à Tiflis.

L’œuvre littéraire et théâtrale de Sundukyan a coïncidé avec le début du capitalisme dans le Caucase du Sud , et les relations socio-économiques complexes et contradictoires de cette période se reflètent dans son œuvre. Selon Derenik Demirchyan, Sundukyan est l’Abovyan du drame arménien. Sundoukyan a révolutionné le drame arménien, lui a donné de l’ampleur, la capacité de poser les questions brûlantes de l’époque. Il a été le premier dans le drame arménien à dépeindre la vie urbaine et la vie quotidienne, à discuter en profondeur de la famille et du mariage, de l’inégalité des femmes, de la jeunesse et des relations entre pères et fils dans la société dramatique. Sundukyan présentait différentes classes de la société : marchands, usuriers, intellectuels. Il fut le premier à dépeindre les classes inférieures de la société avec leurs soucis et leurs joies, à souligner leur honnêteté et leur humanité.

Suivant la pensée esthétique dominante de l’époque, il développa les idées de démocratie et de réalisme et marqua de nouvelles voies pour le  développement ultérieur du théâtre arménien. Sundukyan a écrit la comédie “Gisherva sabr kher e”, avec laquelle commence la première période de son œuvre. Il s’agit d’un ouvrage réaliste, où l’auteur aborde des idées éclairées à travers le thème du mariage et de la dot. En 1866, il écrit les comédies « Khatabala » et « Oskan Petrovich en kinkum », et en 1869 « Evailn ou Nor Diogins ». Les œuvres de cette période sont pour la plupart des comédies joyeuses, où l’auteur critique l’amour de l’argent, la prétention et soulève d’importantes questions morales. Sundukyan parle avec humanité et compassion de la condition d’esclave des femmes.

Dans la deuxième période de sa carrière, Sundukyan a écrit des comédies sérieuses qui révèlent les drames de la vie. en eux, le rire s’entremêle aux larmes. Le scénario fait de profondes généralisations sociales sans précédent dans l’histoire du drame arménien. Le conflit dans la pièce « Une autre victime » (1884) se déroule entre pères et fils. Les fils sacrifient leur amour aux aspirations tyranniques de leurs parents basées sur l’argent. “Une autre victime” est en fait le premier drame arménien où se déroule le conflit interne au sein des familles, qui s’étend et devient un conflit public et social.

Le fruit du talent de Sundukyan est la comédie “Pepo” (1876). La pièce dépeint l’opposition de deux classes sociales opposées, la bourgeoisie et les masses populaires. Les héros positifs ont une grande dignité et de grandes qualités mentales. L’image de Pepo est l’expression des pensées, du chagrin et de la conscience de soi des gens. Sa tragédie est la tragédie de toute une classe sociale. Sundukyan a créé l’image artistique de la réalité à travers le développement de l’action, à travers des personnalités vivantes. Sundukyan s’en prend aux mœurs corrompues des dirigeants par une puissante  protestation sociale. “Pepo” est le phénomène le plus significatif du drame réaliste arménien et comporte de fortes couches critiques. La production de la pièce en avril 1871 fut un énorme succès.

La comédie “Destroyed Hearth” (1883) raconte la destruction de toute une famille. Le conflit ici est également de nature publique. Les familles quittent la société patriarcale mais ne trouvent pas leur place dans la nouvelle situation.

En 1872-1876, les feuilletons de Sundukyan ont été publiés dans “Mshak” , “Hamali’s Maslahatnir”, et en 1882-1886, “Hadid’s Maslahatnir” a été publié dans “Ardzagank”. Ils sont de nature publiciste et satirique et touchent à des questions publiques, sociales et domestiques. Dans sa dernière chronique, “Ma mort et mon enterrement”, Sundukyan appelle à la solidarité, à la fraternité et à l’humanité envers les peuples du Caucase.

Les œuvres de Sundukyan se distinguent par leur grand talent artistique, leur sens des dimensions et leur utilisation précise et appropriée des mots. Il a écrit dans le dialecte tiflis-arménien afin d’être compréhensible pour le peuple, a utilisé le folklore, a construit l’action de manière magistrale, a créé des monologues et des dialogues vivants, ainsi que des comédies de situation et de discours. Son œuvre a eu un grand impact non seulement sur le théâtre arménien, mais aussi sur le développement ultérieur de la littérature arménienne. H. Tumanyan l’a placé comme le deuxième grand « Tbilissi » à côté de Sayat-Nova.

Il meurt en 1912, à Tiflis. Il est enterré au cimetière de Khojivank.

Source : Wikipédia.

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