Juraj Matejev Dalmatinac (latin : Georgius Mathaei Dalmaticus) ou Giorgio Orsini, et dans la littérature internationale également Giorgio da Sebenico (Zadar , début du XVe siècle – Šibenik , 1473/75 ), sculpteur et constructeur croate et italien.

On sait très peu de choses sur sa jeunesse, son éducation et ses premiers travaux, et son nom de famille n’est pas non plus connu (le nom Orsini mentionné dans la littérature ancienne a été approprié par son fils). Jusqu’en 1441, date à laquelle il arriva à Šibenik, il vécut à Venise, où il avait une famille et une maison. A cette époque, il était déjà un artiste confirmé, il est donc probable que Filarete, et selon lui Vasari , fasse référence au sculpteur “Schiavone qui a fait des choses significatives à Venise”. Ses œuvres à Venise ne sont pas documentées. D’après le style de ses œuvres dans son pays natal, on peut conclure qu’il a travaillé dans l’atelier des sculpteurs Giovanni et Bartolomeo Bono. On suppose qu’il fut leur collaborateur dans la création de statues et de décorations sur la Porta della Carta et le relief de Saint-Pierre. Marque avec frères dans la lunette du portail de l’École de Saint-Marc. Certains détails de l’Arca Foscari du Palais des Doges sont très similaires aux solutions constructives et décoratives que Juraj réalisa plus tard pour la cathédrale de Sibenik.

À Venise, Juraj Dalmatinac a adopté le style gothique orné, qui était à son apogée à l’époque, mais à en juger par ses premières œuvres dans son pays natal, il a également adopté des éléments d’un nouveau style – la Renaissance toscane . La synthèse créative et individuelle du gothique et de la Renaissance est présente dans toute l’œuvre de Jurje, et il est le premier et le plus distinctif représentant du style mixte gothique-Renaissance, qui marque l’art régional de la Dalmatie dans la seconde moitié du XVe siècle . et le début du XVIe siècle . Juraj a travaillé en Dalmatie comme constructeur et sculpteur de 1441 à 73. Il fut invité à Šibenik depuis Venise pour poursuivre la construction de la cathédrale commencée en 1431 dans le style gothique vénitien.

Avant son arrivée, les murs latéraux, une partie de la façade, deux portails furent construits , et l’aspect des nefs latérales fut défini par la construction de la chapelle . Avec sa conception de la partie orientale de l’église, Juraj a donné à la cathédrale une forme monumentale. Il commença la construction de l’abside en 1443, comme en témoigne l’inscription solennelle soutenue par deux putta Renaissance sur le pilastre à côté de l’abside nord. On y trouve la signature du maître : “hoc opus cuvarum fecit magister Georgius Mathaei Dalmaticus”.

Sur la frise qui fait le tour de l’abside, il sculpte soixante et onze têtes humaines, une galerie de portraits réalistes de types humains, de personnages et d’expressions précisément définis en volume et en détail. A l’intérieur de la cathédrale, il surélève le sanctuaire de six marches et en érige quatre. de grandes colonnes avec des chapiteaux de feuilles frisées, au-dessus desquelles fut plus tard érigé un dôme sur un tambour à huit côtés. Les statues expressives des apôtres Pierre et Paul dans les tabernacles au sommet du portail nord ainsi que la statue allongée de l’évêque Šižgorić sont également son œuvre. Le baptistère de la cathédrale fut construit en 1443 sous l’abside sud. Ce petit espace, couvert d’une coupole composée de neuf grandes dalles de pierre, est rempli d’une riche décoration gothique-Renaissance. Sur les bandes au-dessus des pilastres de support, il y a des figures expressives de prophètes sous des tabernacles gothiques, et dans les champs entre eux se trouvent des anges de la Renaissance en relief peu profond.

Parallèlement aux travaux de la cathédrale de Sibenik, qu’il a finalement laissés inachevés, Juraj a également travaillé dans d’autres villes dalmates et italiennes . À Zadar, en 1444, il travaille à la décoration du sanctuaire au-dessus des voûtes de l’église franciscaine, dont seules deux consoles décorées de manière caractéristique ont été conservées, et en 1450, il reconstruit le palais épiscopal ; à Split 1446-48 . construit la chapelle St. Arnira à côté de l’église préromane de St. Euphémie au monastère bénédictin. Dans la chapelle (aujourd’hui la seule partie conservée du monastère en ruine), il plaça un autel -tombeau (de 1835 à Kaštel Lukšić ) ; il y sculpta la figure allongée de l’évêque Arnir et une représentation de sa lapidation dans un relief d’une composition Renaissance, sur laquelle certaines figures rappellent l’art antique.

Année En 1448 , il accepte l’ordre de construire une chapelle et un autel à Saint-Pierre. Stacha. Bien que dans son travail il ait dû s’en tenir à la forme de base de la chapelle Saint-Pierre. Dujma de l’autre côté du maître-autel, réalisé par Bonino da Milano en 1427, Juraj a surpassé son prédécesseur dans la décoration et la puissance plastique des sculptures réalistes . Le ciboire de la chapelle est décoré de feuilles de style gothique tardif et au sommet des pignons se trouvent des statues de l’Annonciation et des anges. Dans la partie supérieure de l’autel se trouve St. Staš, sur la façade, sont représentés en relief quatre pères de l’église et la scène de la flagellation du Christ , l’une des meilleures œuvres de Juraj. À Split, il s’est révélé être un excellent bâtisseur de palais nobles, ayant construit avec ses collaborateurs un grand palais de la famille Papalić avec un portail richement décoré, une loggia dans la cour et un hall. De style gothique, il construisit un palais roman à côté du Golden Gate, et son style est visible sur ce qu’on appelle Petit palais papalić, le portail de la maison Cipca et un portail à Dosud.

À Pag, son activité liée à la construction d’une nouvelle colonie fut enregistrée en 1443 : il fut présent à ce grand chantier en 1449 , 1451 et 1457 , lorsqu’avec ses collaborateurs il contracta la construction d’une partie des murs et des fortifications. En 1465, il conclut un contrat avec l’évêque Palčić pour la construction du palais épiscopal. Il confia les travaux de la façade de l’église paroissiale, qu’il confia à ses collaborateurs, en 1466. En 1464-66 . Juraj Dalmatinac était employé au service de la République de Dubrovnik pour la construction de fortifications ; la tour de St. a été construite selon son modèle. Katarine et la Minčeta achevée, qui avait été construite auparavant par le constructeur italien Michelozzi. A cette époque, sa seule œuvre sculpturale à Dubrovnik fut créée, la forte statue de Saint-Pierre. Vlaha , situé dans la maison d’été de Sorkočević.

Juraj Dalmatinac a également beaucoup travaillé en Italie : en 1454 il transportait la pierre de Brač à Rimini , en 1461 il est mentionné à Ravenne , en 1466 à Urbino et vers la fin de sa vie il travailla à la façade de l’ église Santa Maria de Citta Nuova dans les Marches. On ne sait rien de plus sur ces œuvres. À Ancône , où il a le plus travaillé, trois de ses grandes œuvres ont été conservées. Année En 1451, il entreprit la construction de la Loggia des Marchands ( Loggia dei Mercanti ), à laquelle il travailla jusqu’en 1458. La somptueuse façade de l’édifice est ouverte au rez-de-chaussée avec des arcades en ogive. Quatre figures allégoriques de vertus mondaines y sont placées sous les auvents, parmi lesquelles Milosrđe se distingue par les formes réalistes du nu féminin de la Renaissance . Parallèlement à la construction de la Loge des Marchands, est également en construction le portail monumental et richement décoré de l’église de San Francesco delle Scale avec quatre grandes statues dans les tabernacles sur le côté du portail . Augustin dans la lutte contre l’hérésie . Juraj ne l’a pas terminé ; cela a été réalisé en 1494 par des maîtres italiens.

Au cours des travaux dans les villes côtières croates et italiennes, Juraj a été aidé par de nombreux collègues et étudiants, à qui il a également confié des travaux indépendants basés sur ses créations. Les plus importants sont Andrija Aleši , qui deviendra plus tard un artiste prolifique et indépendant, et Ivan Pribislavić , avec qui il travailla à Šibenik, Rab et Ancône. La force artistique et la vaste activité de Juraj ont influencé de manière décisive le développement ultérieur de l’architecture dalmate . Depuis le grand chantier de la cathédrale de Sibenik, où il travailla jusqu’à sa mort en 1473/75 , les formes architecturales, décoratives et sculpturales qu’il développa se répandirent dans toute la Dalmatie. La répartition des éléments de la Renaissance dans les sculptures et les réalisations architecturales de Juraj montre un certain nombre de points de contact avec les œuvres de Donatello et de Michelozzi. Par conséquent, l’arrivée et le travail de Georges en Dalmatie conduisent à une forte expansion de la décoration gothique tardive du caractère vénitien, ainsi qu’à la première pénétration des formes de la Renaissance florentine les plus développées. Grâce à cela, Juraj, l’une des manifestations les plus fortes de l’art croate ancien en raison de son talent, a pris une place égale parmi les plus importants sculpteurs européens de la Renaissance du milieu du XVe siècle. siècle.

Source : Wikipédia.