Vicente Maria do Carmo de Noronha da Câmara ( Lisbonne , 7 mai 1928 – Lisbonne, 28 mai 2016 ) était un chanteur de fado portugais.

Vicente da Câmara a reçu de sa tante D. Maria Teresa et de son grand-oncle D. João do Carmo de Noronha, une forte influence du Fado, qu’il s’est habitué à écouter depuis son enfance.

D’après les biographies, Vicente da Câmara a commencé à « entrer dans le fadistice » à l’adolescence et, à l’âge de 15 ans, il chantait déjà en amateur dans les retraites du Bairro Alto — Adega Mesquita, Adega Machado ou Adega da Lucília (appelée plus tard O Faia , de Lucília do Carmo ) étaient à l’époque des lieux de passage pour la chanteuse de fado amateur de l’époque qui, cependant, ne rejoindrait jamais aucun casting dans une maison de fado.

En 1947 , encouragé par sa tante Maria Teresa et Henrique Trigueiro, il décide de participer à un concours pour jeunes chanteurs de fado sur Emissora Nacional. Dans l’édition de cette année-là, la gagnante était Júlia Barroso, mais l’année suivante, c’est le récidiviste Vicente da Câmara qui s’est qualifié à la première place.

À partir de cette date, 1948, il a commencé à se produire de plus en plus fréquemment dans des programmes de radio publique, notamment dans Serões para Trabalhadores et dans Fados e Guitarradas, un programme que sa tante Maria Teresa a maintenu en ondes pendant encore 20 ans, jusqu’en 1962.

En 1950, peu avant d’émigrer à Luanda en tant qu’employé de la compagnie pétrolière BP, Vicente da Câmara signe son premier contrat de disque avec l’éditeur Valentim de Carvalho et, dès lors, enregistre plusieurs de ses tubes, dont Fado das Caldas — était le premier interprète à l’enregistrer — et Varina.

D. Vicente s’assume ainsi comme un Fado Castiço progressiste, le plus traditionnel et le plus populaire de Lisbonne. Elle se démarque par son timbre de voix — elle a, comme le diront les fans et les critiques, le tremblement de Câmara —, par son usage de l’improvisation et par le naturel avec lequel elle déploie et utilise les mélismes , une rareté dans le fado. Au cours d’une interview, il se rebelle contre les conventions politiques et affirme que le fado est une musique pauvre, et que c’est dans la pauvreté que résident la richesse, la grandeur, la liberté et la valeur.

Farouchement contre les plus conservateurs qui ne faisaient que recréer les classiques, son plus grand succès, A Moda das Tranças Pretas , resta pour la postérité, qui constitua, parmi les autres fados de son répertoire, un repère fondamental du fado authentique. Selon l’histoire, il l’a écrite entre 1955 et 1956 dans une chambre d’hôtel à Santarém . Les premiers avis, dont celui de son père, ne sont pas très favorables, mais il insiste pour enregistrer le thème, qui va rapidement gagner le cœur de générations de Portugais.

En 1967 , il signe un contrat avec Rádio Triunfo.

Les années suivantes, liées à son activité d’ inspecteur CIDLA , l’éloignent un peu du Fado . Un départ réitéré après le 25 avril 1974 et la période  révolutionnaire, lorsque le fado traverse une période bien connue de moindre popularité, qui se traduit pour le chanteur de fado par une absence quasi totale de spectacles.

Dans les années 1980 , cependant, après quelques tournées à l’étranger, Vicente da Câmara revient à se produire en public et effectue plusieurs tournées en Extrême-Orient, à une époque où Amália Rodrigues, Maria Amélia Proença et d’autres se produisent également dans la même région de le monde.

1989 marque le quarantième anniversaire de sa carrière au Cinéma Tivoli .

En 2007, son travail est immortalisé dans le film Fados, du réalisateur espagnol Carlos Saura.

Vicente da Câmara est décédé à l’ hôpital de S. José , à Lisbonne , le 28 mai 2016 , à l’âge de 88 ans, des suites d’un arrêt cardiaque.

Source : Wikipédia.