Adolf Zábranský (29 novembre 1909 Rybí – 9 août 1981 Prague) était un peintre, graphiste et illustrateur tchèque, représentant du réalisme socialiste tchèque.
Il étudie à l’École des Arts Appliqués de Prague (1929-1932) avec le professeur František Kysela et à l’Académie des Beaux-Arts de Prague (1932-1935) avec Willi Nowak. Il devient membre de la SVU Mánes et de l’Union des artistes visuels tchécoslovaques. Il est l’auteur d’œuvres monumentales de la période du réalisme socialiste des années 1950, notamment les sgraffites du palais Hrzánská de Prague à Hradčany sur le thème « Avec l’Union soviétique pour toujours » et les jardins de Ledeburg avec le thème « En mémoire de la libération ». ” En outre, il est devenu l’un des principaux créateurs d’affiches politiques dédiées aux événements révolutionnaires, aux jubilés révolutionnaires, aux fêtes, à la Spartakiade, etc.Une partie de sa décoration de bâtiments a été supprimée dans les années 1990.
Zábranský était l’un des principaux normalisateurs après l’occupation d’août 1968. Dans les années 1970-1972, il fut président du Conseil des arts du ministère de la Culture et membre du comité préparatoire pour la normalisation du SČVU, depuis 1977 membre de l’UV SČVU. Déjà en 1971, il reçut le titre d’Artiste National et jusqu’à sa mort (1981) il fut l’un des artistes protégés. Son cycle monumental Tradition révolutionnaire de notre peuple , avec lequel il adhère plus ou moins ouvertement à son esthétique stricte originale des années cinquante, représente l’image officielle de la téléologie historique, qui depuis les Hussites en passant par les tempêtes paysannes et les grèves ouvrières de la Première République trouve son aboutissement nécessaire dans la victoire des travailleurs sous la direction du Parti communiste de Tchécoslovaquie en « février 1948 » (c’est ainsi qu’on appelle la dernière partie de cette épopée révolutionnaire). Le principe dominant ici est la clarté absolue du message politique – depuis les gestes des personnages, les banderoles jusqu’aux drapeaux rouges et au sang rouge des travailleurs. Zábranský a destiné l’ensemble du cycle au Palais de la Culture nouvellement construit , et lorsqu’il est devenu clair que les “traditions révolutionnaires” n’étaient pas prises en compte dans la décoration artistique, il a refait tout le cycle au fusain et au pastel sur carton comme modèle pour les tapisseries tissées. . Même si les traditions révolutionnaires pouvaient difficilement être à la hauteur du « principe léniniste de partisanerie et de populisme », elles ne correspondaient pas vraiment au Palais de la Culture de Prague . Zábranský considère l’art comme un service dévoué au Parti, même à une époque où une définition aussi étroite et « dogmatique » n’est plus tenable. Après l’achèvement de ce cycle en sept parties (L’ère hussite, Tempêtes paysannes, Année 1848, Grèves, Insurrection nationale slovaque, 9 mai, février 1948) il estimait qu’« il serait urgent d’y ajouter la déclaration de 1968 et ensuite d’autres événements des années 1970 et surtout du processus de consolidation de notre entreprise ” , mais il n’a pas réalisé cette intention en 1981.
Les illustrations de livres pour enfants sont au moins aussi importantes dans l’œuvre de Zábranský. Il a illustré, par exemple , Hanýžka et Martínek de J. Š. Baar, C’est bon pour nous dans le monde de František Hrubín, Quand les diables envahissaient de J. Š. Kubín ou D’après de vieilles chroniques d’Ivan Olbracht . Selon Konečný, dans les illustrations et les sgraffites d’Adolf Zábranský apparaît un « idéal de beauté populaire, démocratique et slave », qui trouve son origine dans la dureté masculine des vieillards valaques et la beauté étincelante des filles valaques, telles qu’il les voyait d’un dès leur plus jeune âge, lors des danses et des coutumes folkloriques, ainsi que lors du travail dans les forêts et dans les champs.
En Tchécoslovaquie, il reçut le titre d’artiste national et, en 1972, il reçut un diplôme honorifique du prix Hans Christian Andersen pour ses illustrations. L’occupation de fonctions ou l’attribution de prix, de commandes ou de titres n’étaient apparemment pas seulement une affaire extérieure ou un incident marginal accompagnant son activité purement artistique pour ce maître, mais une partie intégrante et constitutive de celle-ci. Dans Traditions révolutionnaires, Zábranský avait l’intention très sérieuse de créer une œuvre qui deviendrait un monument à son génie artistique. Absolument aucune question d’honnêteté n’est autorisée ici. La vocation de l’artiste est le service du Parti , et c’est seulement dans ce service que l’artiste peut prouver sa maîtrise. Le profit matériel et symbolique sous forme de titres et de commandes témoigne de la qualité de son propre travail. Le Parti l’a récompensé parce qu’il a bien accompli ses tâches, et bien accomplir ses tâches, c’est être un bon exécutant.
Source : Wikipédia.