Pavao Ritter Vitezović ; 7 janvier 1652 – 20 janvier 1713) était un mathématicien croate des Habsbourg, diversement décrit comme historien, linguiste, éditeur, poète, théoricien politique, diplomate, graveur, dessinateur, cartographe, écrivain et imprimeur.

Pavao Ritter Vitezović est né sous le nom de Pavao Ritter à Senj, fils d’un soldat frontalier. Son père était un descendant d’un immigrant allemand ethnique d’Alsace et sa mère était Croate.

Il a terminé six années du gymnase jésuite de Zagreb avant de déménager à Rome, où il est resté au Collège illyrien et a rencontré le célèbre historien dalmate Ivan Lučić. Il a ensuite déménagé au château de Bogenšperk ( allemand : Wagensberg ) près de la ville de Litija en Carniole (maintenant en Slovénie ), où l’historien naturel Johann Weikhard von Valvasor l’a influencé pour étudier son histoire et sa géographie nationales. Là, il a également appris l’allemand et les compétences de l’imprimerieet gravure.

En 1677, il écrit un traité sur le clan Gusić, publié en 1681, la même année il écrit un certain nombre de poèmes pour le père Aleksandar Mikulić, un chanoine de Zagreb. Comme il se forgeait une réputation d’homme érudit, sa ville natale de Senj l’élit comme leur représentant dans les différents parlements de Sopron , Požun et Vienne. Le 19 avril 1683, grâce aux efforts de Ritter Vitezović, la chancellerie impériale autrichienne a proclamé une charte accordant à la ville de Senj ses anciens droits, la protégeant du commandant militaire local, le capitaine Herberstein, qui avait terrorisé les citoyens à l’époque.

En raison des guerres ottomanes, il a été enrôlé et stationné dans le tabor Međimurje (garnison) sous l’interdiction Nicholas Erdödy. En 1683, au début de la Grande Guerre de Turquie, il participe à la prise des forts de Lendava et de Szigetvar. Après la guerre, ban Erdödy l’employa comme officier de sa cour, où il rencontra également Adam Zrinski, le fils de Nikola Zrinski. Il a d’abord été nommé podžupan de Lika, un titre purement honorable sans signification réelle.

Ensuite, le Parlement croate l’a nommé comme leur représentant dans la commission impériale pour la délimitation avec Venise et la Turquie, mais malgré sa contribution, les frontières ont été tracées contre les intérêts croates, ce qui a grandement frustré Ritter Vitezović. Au cours de son travail aux diètes royale et impériale de Vienne et de Bratislava, Vitezović a rencontré de nombreux dignitaires de Croatie et, à un moment donné, a souhaité rentrer chez lui pour vivre à Zagreb.

Au début des années 1690, il retourna en Croatie, où il découvrit qu’il y avait une imprimerie dans le palais épiscopal de la ville de Zagreb, acquise en 1663, mais abandonnée depuis longtemps. Il a demandé à son ami de longue date Aleksandar Mikulić, qui avait alors été nommé évêque, de le laisser l’utiliser. Il se lance rapidement dans les affaires, imprimant des calendriers et des dépliants, et il demande au Parlement croate de donner à cette imprimerie une capacité officielle. Le 11 novembre 1694, le Parlement le nomme en effet directeur de l’établissement. Il a ensuite procédé à le déplacer de la rue Vlaška à sa maison sur Grič, puis s’est rendu à Vienne, où il a acheté une nouvelle presse à imprimer et tout le reste nécessaire à l’impression des livres. Il nomma la nouvelle imprimerie le “Musée” (comme Valvasor avant lui), et imprima les premiers livres en latin et en croate .

L’imprimerie fonctionna entre 1695 et 1706, et son œuvre la plus connue Croatia Rediviva (“Croatia Revived”) y fut imprimée en 1700. Le 14 juin 1706, la presse fut en grande partie détruite dans un grand incendie et la femme de Vitezović mourut deux des années plus tard, le rendant complètement désemparé.

En 1710, il s’installe à Vienne, où il continue à publier, et reçoit le titre honorifique de baron à la cour d’Autriche. Cela n’a cependant pas aidé son statut matériel avant sa mort en 1713.

Vitezović a contribué entre 54 et 60 estampes à la Topographia Ducatus Carnioliae Modernae (1679) et à la Gloire du duché de Carniole (1689) de Valvasor, à la fois en tant que dessinateur et graveur. Il s’agissait typiquement de villes et de lieux de Croatie et de Carniole , que selon Vjekoslav Klaić, il ” visita portant un carnet de croquis, les dessina, les transcrivant plus tard sur des plaques de cuivre “. Ses capacités en tant qu’artiste graphique ont été utilisées plus tard dans son livre héraldique de 1701 Stemmatografia. Il a étudié la cartographie sous la direction autrichienne Georg Matthäus Vischer , dont les cartes de l’Autriche ont influencé ses travaux ultérieurs, qu’il a utilisés dans son ouvrage de 1700, Croatia rediviva.

En tant que cartographe qualifié, il est devenu membre de la commission militaire autrichienne pour la démarcation des terres croates et de l’ Empire ottoman (1699), sous Ferdinand Luigi Marsigli. Lui, avec d’autres contributeurs, a esquissé les zones voisines, dont une grande partie est conservée aux Archives nationales d’Autriche . Au total, cinq cartes sont conservées dans les archives de l’État croate , qui lui sont attribuées.

Il a écrit ses poèmes en latin et en croate. Son premier travail poétique Odiljenje sigetsko (La Séparation de Siget ) a été d’abord publié en 1679, à Linz . La troisième édition de l’ouvrage a ensuite été auto-publiée à Zagreb en 1695. Il est diversement décrit comme un poème épique centré sur le siège susmentionné (similaire à Vazetje Sigeta Grada ) ou un commentaire lyrique d ‘ Adrianskoga mora de Petar Zrinski Sirena  (Sirène de la mer Adriatique), le tout écrit en dodécasyllabe doublement rimé, schéma de rimes typique en Croatie à l’époque. Il a écrit des épîtres latines à un certain nombre de dignitaires et d’amis croates, autrichiens et hongrois, comptant environ 9 000 lignes de vers. En 1703, il autoédite (Zagreb) Plorantis Croatiae Saecula Duo (Deux siècles de Croatie en deuil), ouvrage décrit comme une chronique poétisée encadrée comme une pseudo-autobiographie, et une allégorie au baroque Stabat Mater topos. Il est centré sur la narration à la première personne d’une Croatie personnifiée (présentée comme la patrie), qui raconte son histoire comme une histoire personnelle de souffrance avec des manifestations psychosomatiques détaillées. Cela a été suivi d’un poème vernaculaire Senjčica(1704), qui démontre que Vitezović était principalement motivé par le patriotisme, faisant de lui un précurseur de ces poètes croates du XIXe siècle.

La réception générale de la poésie de Vitezović a été mitigée. Alors que l’historienne Violeta Moretti a loué ses épistolaires comme “principalement riches, bien formés et fluides”, elle a critiqué ses autres poèmes latins comme étant insaisissables dans leur signification. [20] Zrinka Blažević de l’ Université de Zagreb a fait l’ éloge de son œuvre Two Centuries of Croatia in Mourning comme l’une des meilleures œuvres poétiques croates en latin, contenant de grandes qualités esthétiques et une structure narrative  inhabituelle. A l’inverse, Mihovil Kombol considérait son œuvre Odiljenje sigetskocomme manquant de grande invention poétique, traitant plutôt sa valeur principalement en termes historiographiques. Cette interprétation a été critiquée par l’historien littéraire et écrivain Pavao Pavličić , déclarant que Vitezović avait une excellente connaissance de la langue et des compétences en versification, réussissant à créer une grande poésie inventive à certains endroits de l’œuvre. Pavličić a affirmé que cette vision négative découlait d’une mauvaise interprétation des intentions de Vitezović, qui n’est pas de créer une épopée, mais une collection lyrique destinée à étendre les aspects existants du siège de Siget.

Source : Wikipédia.