Ljiljana Molnar-Talajić ( Bosanski Brod, 30 décembre 1938 – Zagreb, 17 septembre 2007 ) était une chanteuse d’opéra, soprano et professeur de musique bosniaque et croate.
a dernière grande voix de Verdi, comme l’a récemment affirmé le rédacteur en chef de la musique d’opéra à la radio autrichienne Gottfried Cervenka, Ljiljana Molnar-Talajić, était une star de l’Opéra d’État de Vienne et de l’ Arena de Vérone . Aida, avec qui, sous la direction de Zubin Mehtail débute sa carrière internationale au festival Maggio Musicale Fiorentino en 1969 , et Leonora dans The Power of Destinyils étaient un véritable leurre pour le public, et même les critiques ne restaient pas insensibles à, comme elle
l’écrivait, l’indescriptible beauté de sa voix, si uniforme dans toutes les positions, avec tant d’expressivité, infiniment subtile, et en même temps robuste , aérienne et mélodieuse – une voix qui est ce que Verdi ne pouvait que souhaiter. C’est sous la baguette de Zubin Mehta qu’elle est devenue une prima donna de renommée mondiale. Dans la patrie de Verdi, ils ont écrit : c’est une grande chanteuse passionnée au phrasé vibrant, aux hauteurs éblouissantes de beauté opale, et la ville de Parme lui a décerné la plaque traditionnelle Verdi d’oro ( Verdi doré ). Elle s’est produite dans les plus grands opéras du monde, tels que l’ Opéra d’État de Vienne, la Scala de Milan, Covent Garden de Londres, Metropolitan de New York, et ses performances ont été suivies de critiques avec des titres tels que The Best Aida in the World, The Diamond of the Evening, The Saled Savior (lorsqu’elle a repris Norma de Montserrat Caballé à Vienne ).
Sa performance dans l’opéra Moć sudbine de Verdi le 18 mars 1977 à l’Opéra d’État de Vienne a été exceptionnellement remarquable, lorsque Ljiljan Molnar-Talajić, bien que seulement un jour après la représentation de Montserrat Caballé dans l’opéra Norma, a été suivie par un grand nombre de personnes extrêmement amateurs avertis d’opéra viennois. : la représentation a été marquée par des interruptions constantes de l’opéra avec des applaudissements et des chants enthousiastes, et tout s’est terminé par une révérence lorsque le rideau est tombé. Une fois de plus, après la représentation au Troubadour de Covent Garden, la rivalité entre les deux plus grandes sopranos du répertoire verdien des années 70 s’est terminée en faveur de Ljiljana Molnar-Talajić.
Sa carrière s’est développée rapidement. Après l’Opéra d’État de Vienne, où elle a interprété six grands rôles et donné 58 représentations, la Scala de Milan, le Covent Garden de Londres et le Metropolitan de New York ont suivi . Elle a fait ses débuts alors qu’elle étudiait à l’Académie de musique de Sarajevo en 1959 en tant que comtesse dans le Festin de Figaro. De 1960 à 1975, elle a été membre de l’ Opéra de Sarajevo et, de 1975 à 1980, championne de l’ Opéra HNK à Zagreb moments, elle les a fournis de la plus belle des manières dans le Troubadour et la danse du crabe , Don Carlos et Otello et lors de nombreux concerts du Requiem de Verdi et de sa dernière création à Zagreb — Norma de Bellini . Superbement musicale, dotée d’un sens aigu de l’interprétation, elle crée la grande création de Cio-Cio-San dans Madama Butterfly, pour laquelle elle reçoit un prix à Tokyo en 1967. Son travail d’enseignante depuis 1980 à l’Académie de musique de Zagreb, qu’elle a exercé avec beaucoup d’amour jusqu’à sa mort, a également été noté et, dans sa classe, elle est devenue une chanteuse d’opéra croate reconnue.Sandra Bagarić. Opera diva intransigeante et courageuse, excellente musicienne et pédagogue, la dernière voix verdienne du format mondial, est décédée le 17 septembre 2007 après une courte maladie à Zagreb.
Source : Wikipédia.