Franz Grillparzer, dramaturge.

Franz Seraphicus Grillparzer (15 janvier 1791 – 21 janvier 1872) était un écrivain autrichien considéré comme le principal dramaturge autrichien du 19ème siècle, ses pièces étaient et sont fréquemment jouées au célèbre Burgtheater de Vienne. Il a également écrit l’ oraison pour les funérailles de Ludwig van Beethoven.

Tout en écrivant pendant la période du romantisme , le langage poétique de Grillparzer doit beaucoup plus à la période du classicisme qui a régné pendant ses années de formation. Attaché aux idéaux classiques de beauté esthétique et de moralité, ses intrigues évitent le réalisme qui s’est développé à son époque, préférant plutôt utiliser le théâtre pour aborder des valeurs spirituelles, qui, selon les mots de la reine mourante de son Libussa , ne viendraient que après la période du matérialisme . En raison de l’utilisation créatrice d’identité de ses œuvres, en particulier après la Seconde Guerre mondiale , il a été nommé poète national de l’ Autriche.


Grillparzer, carte maximum, Autriche, 1947.

Franz Grillparzer est né à Vienne , en Autriche . Son père, l’ avocat EJ Grillparzer, était un pédant sévère et un ardent défenseur des traditions libérales du règne de Joseph II . EJ Grillparzee était un avocat infructueux dont la fortune a été ruinée par l’invasion de Napoléon . Sa mère, Anna Franziska, était une femme nerveuse et très nerveuse, fille de Christoph Sonnleithner , sœur de Joseph et Ignaz , tante de Léopold .

Le père de Franz souhaitait qu’il devienne avocat et il entra à l’ Université de Vienne en 1807 en tant qu’étudiant en jurisprudence . Deux ans plus tard, son père est décédé, laissant la famille dans des circonstances difficiles. Après avoir obtenu son diplôme de l’université en 1811, Franz est devenu tuteur privé pour une famille noble; puis en 1813, il entre dans la fonction publique comme commis à la Hofkammer impériale et royale ( Échiquier ) en Autriche. En 1821, il postula sans succès au poste de scribe à la Bibliothèque impériale, et plus tard la même année, il fut transféré au ministère des Finances. En 1832, il devient directeur des archives de l’Imperial Hofkammer, poste qu’il occupa jusqu’à sa retraite en 1856. Grillparzer avait peu de capacités pour une carrière officielle et ne considérait sa position que comme un moyen d’indépendance.

Dès son plus jeune âge, Grillparzer a affiché une forte impulsion littéraire. Il a consacré une attention particulière au drame espagnol, et nombre de ses œuvres montrent l’influence de Pedro Calderón de la Barca . En 1853, il écrivit une autobiographie de sa vie et de son époque de sa naissance à 1836. Parmi ses écrits posthumes se trouvent de nombreux fragments de critiques littéraires, philosophiques et politiques, tous indiquant un esprit fort et indépendant, pas toujours juste, mais distinct, pénétrant et suggestif.

Il est caractéristique de lui qu’il exprime une aversion extrême pour la philosophie de Hegel au motif que ses termes sont inintelligibles. D’autre part, il témoigne d’une étude attentive et sympathique d’ Emmanuel Kant . Des critiques littéraires modernes, Gervinus lui répugnait le plus, principalement à cause de la tendance de cet écrivain à attribuer des buts moraux aux auteurs qui créaient uniquement pour l’art. Il dit plutôt malicieusement que Gervinus avait un avantage et un inconvénient à écrire son histoire de la littérature allemande – l’avantage du bon sens, l’inconvénient de ne rien savoir de son sujet.

De nature contemplative tranquille, Grillparzer a fui la société en général. Il ne s’est jamais marié. Il pouvait sembler froid et distant aux étrangers, mais dans la conversation avec les gens qu’il aimait, sa vraie disposition se révélait; ses manières s’animaient, ses yeux s’illuminaient et un sourire sarcastique mais pas méchant jouait sur ses lèvres. Il a souvent dit que l’art d’écrire de la poésie ne peut être ni enseigné ni appris, mais il a également soutenu que l’inspiration ne visitera pas un poète qui néglige de se rendre maître de son sujet. Par conséquent, avant d’écrire une pièce, il a travaillé dur, s’efforçant de comprendre l’esprit de l’époque qu’il souhaitait représenter. Il aimait beaucoup les voyages et visitait à différentes époques tous les principaux pays européens.

De 1807 à 1809, Grillparzer a écrit une longue tragédie en iambique , Blanca von Castilien , sur le modèle de Don Carlos de Schiller . Il a également produit les fragments dramatiques Spartacus et Alfred der Grosse (1809).

Lorsque Grillparzer a commencé à écrire, la scène allemande était dominée par les jeux sauvages de Zacharias Werner , Adolf Müllner et d’autres auteurs de soi-disant «tragédies du destin». La pièce de théâtre de Grillparzer The Ancestress (en allemand: Die Ahnfrau ), publiée en 1816, reflète cette tendance. C’est un destin-tragédie horrible dans la mesure trochaïque du drame espagnol, déjà rendu populaire par Schuld de Müllner. Le fantôme d’une femme qui a été tuée par son mari pour infidélité est condamné à parcourir la terre jusqu’à ce que sa lignée familiale s’éteigne, et cela se produit dans la pièce au milieu de scènes de violence et d’horreur. Son caractère général est semblable à celui des drames de Werner; il n’en diffère que par le fait qu’il contient des passages individuels de beaucoup de force et de beauté.  Il révèle un instinct pour un effet dramatique par opposition à un effet simplement théâtral , ce qui le distingue des autres drames du destin du jour. Son succès a conduit le poète à être classé pour la meilleure partie de sa vie avec des dramaturges comme Müllner et Christoph Ernst von Houwald. En 1817, les premières performances de The Ancestress ont rendu Grillparzer célèbre.

Grillparzer a suivi ce drame gothique avec Sappho (1818), un drame d’un type très différent. Semblable au Torquato Tasso de Goethe , Grillparzer a dramatisé la tragédie du génie poétique, montrant comment un poète doit renoncer au bonheur terrestre pour accomplir une mission plus élevée.  Après avoir lu une traduction italienne de cette pièce, Lord Byron a exprimé sa conviction que Grillparzer serait tenu en révérence par la postérité. [5]Les conceptions de Grillparzer ne sont pas aussi clairement définies que celles de Goethe, ni sa diction si variée et harmonieuse; mais la pièce a le cachet du génie et se classe parmi les meilleures œuvres qui tentent de combiner la passion et le sentiment de la vie moderne avec la simplicité et la grâce d’anciens chefs-d’œuvre.

En 1821, Grillparzer acheva sa trilogie The Golden Fleece, un projet qui avait été interrompu en 1819 lorsque sa mère déprimée se suicida, et par la visite ultérieure de Grillparzer en Italie. La trilogie s’ouvre sur un prélude en un acte, Der Gastfreund, puis dépeint, dans Les Argonautes ( Die Argonauten ) les aventures de Jason dans sa quête de la Toison. Médée , une tragédie aux proportions classiques, contient les événements culminants de l’histoire de Médée , qui avait été si souvent dramatisée auparavant.  Similaire à Sapphomais à plus grande échelle, cette trilogie est une tragédie du désir du cœur, le conflit de la simple vie heureuse avec ce sinistre pouvoir, génie ou ambition, qui bouleverse l’équilibre de la vie.  Il y a un art délicat dans la délimitation de la fascination et de la répulsion mêlées que Médée et Jason ressentent l’un pour l’autre, et quand enfin la répulsion devient la force dominante, Grillparzer donne une expression splendide à la rage de Médée.  À la fin, Médée porte la Toison fatale à Delphes, tandis que Jason doit se rendre compte de la futilité de l’effort humain et du bonheur terrestre. La fin est une désillusion amère; la seule renonciation consolation. Certains critiques considèrent la plus haute réalisation de Medea Grillparzer.

Après 1840, lorsque sa seule comédie fut rejetée par le public, il passa presque de la mémoire de ses contemporains. Heureusement pour lui, son admirateur Heinrich Laube devient directeur artistique du théâtre de la cour de Vienne en 1849. Laube met en scène des productions des œuvres oubliées de Grillparzer, et leur succès est immédiat et profond. À sa propre surprise, Grillparzer est devenu l’auteur le plus populaire de l’époque; il a été classé avec Goethe et Schiller , et loué comme le poète national de l’Autriche. Le jour de son quatre-vingtième anniversaire, toutes les classes de la cour en bas se sont unies pour lui faire honneur; Jamais, probablement, Vienne ne s’est autant efforcée de prouver son respect pour un simple citoyen.

Il a été enterré avec une quantité de cérémonie qui a dépassé même la pompe affichée aux funérailles de Klopstock. Il a été à l’origine enterré dans le cimetière de Währinger à Vienne, maintenant connu sous le nom de Schubertpark. Il repose maintenant au cimetière Hietzing .

Source : Wikipédia.

 

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