Francisco Keil do Amaral, architecte.

Francisco Caetano Keil do Amaral Coelho (Lisbonne , 28 Avril de 1910 – Lisbonne , 19 de Février de 1975 ) était un architecte portugais . Auteur d’une production théorique exceptionnelle et d’une vaste œuvre bâtie, son action fut décisive pour la consolidation d’une pleine conscience moderne de l’architecture au Portugal.

Keil do Amaral s’est particulièrement distingué tout au long des années 40 et 50, ayant agi de manière originale au cours de ces décennies particulièrement difficiles de la vie nationale. Il assume la responsabilité de la conception d’importants travaux publics, sans s’identifier au régime politique ni aux normes historicistes du goût officiel de l’ Estado Novo , tout en gardant une distance critique par rapport à l’orthodoxie du Style International, à la recherche d’une « troisième voie » capable de concilier rationalité moderne et réflexion sur les enseignements de l’architecture traditionnelle.


Fils de Francisco Coelho do Amaral dos Reis , 1er vicomte de Pedralva , et de son épouse Guida Maria Josefina Cinatti Keil, il est né dans une famille d’artistes (petit-fils maternel d’ Alfredo Keil et arrière-petit-fils de Giuseppe Cinatti ). Il prétendait au titre de 2e vicomte de Pedralva.

Il vit la majeure partie de son enfance à Canas de Senhorim , où il termine ses études primaires. Après un séjour à Luanda (1920-1921), où son père était gouverneur général, il fréquenta le Colégio Nacional et le Liceu Gil Vicente (1922-28).

Il commence sa vie professionnelle en 1929 comme « dessinateur » publicitaire (avec Fred Kradolfer et José Rocha ). En 1930, il s’inscrit au cours spécial d’architecture de l’École des beaux-arts de Lisbonne , mais l’année suivante, il est soumis à un processus disciplinaire, motivé par un conflit avec le professeur d’architecture, Arnaldo Redondo Adães Bermudes . Il achève le cursus, en tant qu’étudiant externe, travaillant dans l’atelier de Carlos Ramos , dont l’exemple marquera ses futures options et, en particulier, le caractère fonctionnaliste et le purisme de ses premières œuvres (Instituto Pasteur, Porto, 1933-35).

En 1933, il épouse Maria da Silva Pires ( Maria Keil ); deux ans plus tard, leur seul enfant, Francisco Pires Keil do Amaral ( Pitum ​​Keil do Amaral ) est né .

Alors qu’il est encore étudiant, il participe aux grandes expositions de la Société nationale des beaux-arts (1932, 1933). En 1936, il remporte le concours du Pavillon du Portugal à l’Exposition universelle de Paris, imposant un goût renouvelé aux programmes officiels. Reste à Paris pendant 1 an pour suivre la construction du pavillon. Découvrez des œuvres exceptionnelles de l’architecture européenne moderne. Visite des Pays-Bas , où il découvre l’œuvre de Willem Marinus Dudok (grand admirateur de Frank Lloyd Wright ). Pour Keil, la fascination pour l’architecture néerlandaise (et pour Frank Lloyd Wright) vient de son caractère progressif et moderne, qui s’équilibre de manière équilibrée avec les traditions. ” Ce binôme définira clairement la pratique de l’architecte” l’amenant, après son retour au Portugal, à se démarquer des aspects de ses premiers travaux, de l’influence de Carlos Ramos et, plus encore, des contraintes historicistes et régionalistes de l’architecture officielle de l’ Estado Novo [ 3 ] . surtout au bien-être et au bonheur de l’homme ordinaire, où « le rationalisme rime avec poésie ».

Keil do Amaral, carte maximum, Portugal.

Entre 1939 et 1949, il intègre une équipe de jeunes architectes à la mairie de Lisbonne – dont, entre autres, Inácio Peres Fernandes et João Faria da Costa –, chargés de soutenir les initiatives de l’ancien ministre des Travaux publics et président de Lisbonne. Conseil municipal , Duarte Pacheco , concernant l’expansion urbaine et la rénovation fonctionnelle de la ville. Keil do Amaral travaillera sur des projets d’équipement et sur la réorganisation des espaces verts de la capitale : Parque Eduardo VII ; Campo Grande ; Parc Monsanto . A la veille du déclenchement de la Seconde Guerre mondiale, voyages en Grande – Bretagne et Irlande du Nord, France ; Hollande et Allemagne , pour visiter des parcs et approfondir ses connaissances dans ce domaine spécifique.

Le 4 mars 1941, il est nommé Officier de l’Ordre Militaire de Sant’Iago da Espada.

L’aménagement du Parque Eduardo VII était une autre de ses œuvres importantes dans le contexte de la structuration urbaine de la ville. Dessine le boulevard central, engazonné, flanqué d’un trottoir en trottoir portugais ; redessine le lac; réorganise l’Estufa-fria et dessine l’entrée le long de la rive ; dans le secteur oriental il développe une séquence de séjours. L’ensemble devait être terminé, au nord, par le Palácio da Cidade, à installer à côté de l’espace du point de vue marqué par les colonnes monumentales. Pour soutenir ce projet, il se rend aux États-Unis d’Amérique, où il visite des œuvres de référence de l’architecture moderne, de Frank Lloyd Wright à Eliel Saarinen . Initialement conçu (1948) par une équipe qui comprenait également Hernâni Gandra et Alberto José Pessoa, le City Palace allait devenir la cible de controverses et n’a jamais été construit.

La production architecturale de Keil do Amaral tout au long des années 40 est intense ; en plus des interventions pour les parcs de la ville, il conçoit le terminal de l’ aéroport de Lisbonne , les théâtres de Mangualde et Nelas , des maisons unifamiliales, etc. 1946 est l’année du début de l’atelier Sobre e Desce , à Rua do Arco do Cego, pour les projets de la Mairie de Lisbonne (avec Hernâni Gandra et Alberto José Pessoa), qu’il entretient en parallèle avec son atelier personnel. Parallèlement à la pratique de l’architecture, son action civique, culturelle et politique s’intensifie. Publier des articles et des livres ; participe aux organes du Syndicat National des Architectes ; est l’un des promoteurs les plus actifs des Expositions Générales des Arts Plastiques (1946-1956), qui a marqué une dynamique culturelle d’opposition à l’ Estado Novo , exposant dans les expositions 1946, 47, 48, 49, 50, 53 et 56.

Keil a joué un rôle important dans la formation du groupe d’ initiatives culturelles Art et Technique (ICAT) et dans la reformulation de la revue Arquitetura , où il a lancé, en 1947, l’idée d’une enquête scientifique sur l’architecture régionale portugaise, une référence œuvre dans laquelle il s’est engagé dans la seconde moitié des années 1950 en association avec un nombreux groupe d’architectes (publié par l’Association nationale des architectes en 1961 sous le titre Architecture populaire au Portugal ). Il sera également l’un des protagonistes du I Congrès National d’Architecture (1948), “ce qui constitue une victoire indéniable pour la classe, car, pour la première fois, des architectes se réunissent pour discuter librement des idées et affirmer fermement la nécessité de faire de l’architecture moderne dans le cadre d’une nouvelle conscience professionnelle. […] Congrès historique, aurait été certainement une autre sans la présence contagieuse de Keil do Amaral, bientôt adopté à la tête de ligne de la nouvelle génération . « En Mars de cette même année , a été élu président de l’ Union nationale Architectes , mais est contraint à l’écart du gouvernement après seulement huit mois, pour des raisons politiques, il n’a pas officiellement pris ses fonctions.

Dans l’immédiat, il y a eu un ralentissement de l’ordre public dont elle avait bénéficié jusqu’alors, mais l’ostracisme s’est atténué quelques années plus tard, avec la réalisation de projets importants, comme la Feira das Indústrias de Lisboa , qu’elle conçoit avec une grande liberté de composition et où « le souci de fusionner l’architecture et la structure avec une finalité esthétique et économique » est visible . Il est également l’auteur de plusieurs bâtiments pour l’União Elétrica Portuguesa et de la vaste commande que fut la première phase du métro de Lisbonne , qui comprenait toutes les stations ouvertes en 1959. Dans les années 1960, il a conçu le stade de Bagdad avec Carlos Manuel Ramos , l’Irak, ” où l’on sent un souffle de renouveau” dans son architecture qui se traduira par une ” légèreté de solution inégalée dans les travaux antérieurs de ce type dans notre pays “.

Bien qu’il n’ait jamais eu l’occasion d’enseigner l’architecture à l’École des beaux-arts de Lisbonne, Keil do Amaral a eu une action pédagogique importante, publiant des ouvrages et des articles de référence, à savoir A Arquitetura ea vida (1942), A Moderna Arquitectura Holandesa (1943), The Problème du logement (1945) ou La formation des architectes (1948 – communication au 1er Congrès national d’architecture). Ils peuvent également être trouvés dans le magazine municipal (1939-1973) publié par la municipalité de Lisbonne , contenu de leur paternité. Et son atelier était, selon les mots de José Antunes da Silva , un véritable “centre de culture et école de l’humanité », où, au fil des années, ont collaboré des architectes de générations successives, encore en formation ou en maturité, à savoir : Alberto Pessoa , Hernâni Gandra, José Rafael Botelho , Cândido Palma de Melo , José Antunes da Silva, Pedro Botelho , José Manuel Fernandes, João Paulo Conceição.

Source : Wikipédia.

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