Sebastiano Luciani (vers 1485 à Venise – 21 juin 1547 à Rome) fut appelé à Rome Sebastiano Viniziano, puis Sebastiano del Piombo. Peintre italien de la Haute Renaissance et des premières périodes maniéristes, célèbre comme le seul artiste majeur de l’époque à combiner la coloration de l’école  vénitienne dans laquelle il a été formé avec les formes monumentales de l’école romaine. Il appartient à la fois à l’école de peinture de sa ville natale, Venise, où il a apporté des contributions importantes avant son départ pour Rome en 1511, et à celle de Rome, où il est resté toute sa vie, et dont il a profondément adopté le style.

Après son installation à Rome, il est connu sous le nom de Sebastiano Veneziano ou Viniziano (« Sébastien le Vénitien ») jusqu’en 1531 ; il devient garde des Sceaux de la papauté, d’où son surnom de del Piombo (« du plomb ») à la suite de son nouveau titre de piombatore. Des amis comme Michel-Ange et L’Arioste l’appelaient Fra Bastiano (« Frère Bastian »).

Peintre peu discipliné et prolifique, sa productivité artistique a encore diminué lorsqu’il est devenu piombatore, fonction qui l’amène à fréquenter le pape la plupart du temps, à voyager avec lui et à entrer dans les ordres en tant que frère, malgré une femme et deux enfants. Il peint dorénavant principalement des portraits, et relativement peu de ses œuvres survivent par rapport à ses grands contemporains à Rome. Cela limite aussi son implication dans le maniérisme.

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Bartolomeo Manfredi (baptisé le 25 août 1582 à Ostiano, dans la province de Crémone en Lombardie – mort le 12 décembre 1622 à Rome) est un peintre italien du xviie siècle, l’un des grands disciples (ou prétendu tel) de Caravage.

Manfredi est né à Ostiano, près de Crémone. Il eut probablement l’occasion de rencontrer à Mantoue en 1595, Cristoforo Roncalli, appelé Pomarancio, qui aurait été son premier maître. La date de son arrivée à Rome, peut-être motivée par sa relation avec Roncalli, ne peut être précisée. Il y fut toutefois un des premiers émules du style innovant du Caravage, avec son clair-obscur soutenu, et son insistance sur le naturalisme, avec un don pour raconter une histoire à travers l’expression et le langage corporel de ses personnages. La Punition de Cupidon (Art Insititut de Chicago), montre clairement cet ascendant. Il apporta une touche très personnelle aux thèmes caravagesques de tables de joueurs, diseurs de bonne aventure, concerts et banquets, si bien que l’expression Manfrediana methodus fut inventée pour lui.

Le Caravage, malgré la brièveté de sa carrière — il atteint la gloire vers 1600, dut s’exiler en 1606 et mourut quatre ans plus tard — exerça une grande influence sur les artistes de la génération suivante, en particulier à Rome et Naples. Parmi ces « caravagesques », c’est Manfredi qui semble avoir été le plus efficace pour transmettre l’héritage du maître auprès des peintres étrangers, venus notamment de France et d’Utrecht, pour étudier en Italie. Gerard Seghers (ou Segers; 1589-1651) fut l’un de ses élèves.

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