Josep Trueta, chirurgien.

Josep Trueta i Raspall (Barcelone, 27 octobre 1897 – Barcelone, 19 janvier 1977) est un chirurgien catalan. Pendant la guerre civile espagnole, il développa un procédé de traitement des fractures ouvertes. Il fut professeur d’orthopédie à l’université d’Oxford et membre du Conseil national catalan (1940).


Josep Trueta i Raspall nait le 27 octobre 1897 au Poblenou de Barcelone. Malgré l’intérêt pour le dessin et la peinture, il étudia médecine à  l’université de Barcelone. En 1921 il passe sa maîtrise et il alla à Madrid afin de faire le doctorat. Trueta s’inscrivit en analyse chimique, histoire de la médecine, urologie et parasitologie. L’an suivant, il entra dans l’équipe du grand chirurgien docteur Manuel Corachan à l’hôpital de la Santa Creu i Sant Pau. Se spécialisa en chirurgie des extrémités. En 1923 il se maria avec Amèlia Llacuna, avec laquelle aurait trois filles et un fils (qui meurt jeune).

Comme chef de service de l’hôpital général, Trueta mit en pratique pendant la guerre civile espagnole la méthode de traitement des blessures et des fractures de guerre, à partir de la méthode définie par le Nord-Américain H. Winnett Orr. Trueta est témoin des ravages causés chez la population civile à cause des bombardements.

Catalaniste convaincu, il s’exila à finales de janvier de 1939 à la suite de l’occupation franquiste de Catalogne. L’Angleterre l’accueille, où il aidera préparer les services d’urgence pour l’imminente Seconde Guerre mondiale.

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Le Dolmen de Menga (Espagne).

Le dolmen de Menga est situé dans la commune d’Antequera, en Andalousie (Espagne). Avec le dolmen de Viera et celui d’El Romeral, il forme le site de dolmens d’Antequera. C’est le plus grand des trois dolmens.

Le dolmen de Menga est situé à un kilomètre au nord-est de la ville  d’Antequera, à quelques mètres seulement du dolmen de Viera.

Il s’agit d’un dolmen à galerie couverte, quasiment rectangulaire, de 25 m de long pour 4 m de haut. Il est composé de 32 dalles. La chambre funéraire est composée de sept orthostates de chaque côté et d’un au fond. Le toit est formé de cinq dalles, la plus grande mesurant 6 × 7 m et pesant 180 tonnes. La taille et le poids des tables formant le toit ont motivé, comme soutien supplémentaire, la pose de trois piliers centraux.

Toute cette structure est recouverte, comme les deux autres dolmens d’Antequera, d’un tumulus de terre.

Lors de l’équinoxe d’été, le soleil se levant derrière la Peña de los Enamorados éclaire directement l’intérieur du dolmen.

Source : Wikipédia.

Juan Valera, écrivain et critique.

Juan Valera y Alcalá Galiano ; (Cabra, 1824 – Madrid, 1905) Écrivain et critique espagnol dont l’œuvre s’inscrit dans une tendance esthéticienne opposée au réalisme naturaliste. Homme politique et diplomate, c’était un homme cultivé et raffiné, dont l’hédonisme n’était pas sans rapport avec ses nombreuses liaisons amoureuses et même son mariage tardif et malheureux avec Dolores Delavart, deux fois son âge. Il a commencé comme théoricien littéraire avec Literary Essays (1844), un livre qui a été presque complètement détruit, et avec des critiques et des critiques dans divers journaux et magazines espagnols et latino-américains.


Il y écrivit également des nouvelles et des romans par tranches, mais son entrée définitive dans le récit fut tardive, lorsqu’il publia Pepita Jiménez (1874), le roman espagnol le plus populaire du XIXe siècle, dans lequel, malgré son costumbriste et son amour thématiques à caractère romanesque, il précise littéralement ses positions antiréalistes, ses préoccupations formelles et sa volonté de définir une prose et un style raffinés.

Plus tard, il publie Las ilusiones del doctor Faustino (1875), publié par tranches, El commendador Mendoza (1877), Going smart (1878) et Doña Luz (1879). Après une longue interruption et déjà touchée par la cécité progressive, parurent Juanita la larga (1896), également publiée auparavant par tranches, et Morsamor (1899) . Sa maîtrise d’une technique narrative raffinée lui a permis d’utiliser des ressources expressives qui ont élargi les registres thématiques de ses romans, considérés en eux-mêmes comme des “histoires roses” par certains critiques.

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