Arne Jacobsen (11 février 1902 – 24 mars 1971, Copenhague, Danemark) est un architecte et designer danois. Ses travaux comptent parmi les plus importants du courant fonctionnaliste danois, lequel, à l’instar de Le Corbusier ou Walter Gropius, prônait une architecture rationnelle et fonctionnelle. Le design développé par Arne Jacobsen a posé les bases du modernisme organique scandinave et son influence est encore très présente aujourd’hui. Nous associons toujours de nos jours le design scandinave aux formes simples, élégantes et fonctionnelles associées à des matériaux naturels et confortables tel que Arne Jacobsen lui-même le concevait.

Jusqu’en 1924, Arne Jacobsen reçoit une formation en maçonnerie au Collège Technique de Copenhague. Il sera admis plus tard au cours d’architecture de l’Académie Royale Danoise des Beaux-Arts, d’où il sort diplômé en 1927. En 1929 il remporte avec son collègue et ami Flemming Lassen un concours portant sur la maison de l’avenir, avec un projet visionnaire d’habitation pivotant sur un axe pour suivre le mouvement du soleil. De 1927 à 1929, il travaille pour le bureau d’architecture de Paul Holsoe mais fonde rapidement sa propre agence, en 1930, pour laquelle il travaillera jusqu’à sa mort. Il y développera notamment des projets d’architecture, de décoration, de mobilier mais aussi de textile et de céramique.

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Victor Borge, de son vrai nom Børge Rosenbaum, est un comédien, chef d’orchestre et pianiste dano-américain né le 3 janvier 1909 à Copenhague et mort le 23 décembre 2000 à Greenwich, Connecticut. Très populaire à la radio et à la télévision aux États-Unis et en Europe, son mélange de musique et de comédie lui a valu le surnom de « prince-clown du Danemark ».

Børge Rosenbaum nait le 3 janvier 1909 à Copenhague, au Danemark, dans une famille juive ashkénaze. Ses parents, Bernhard et Frederikke (née Lichtinger) Rosenbaum, étaient tous deux musiciens : son père altiste à l’Orchestre royal du Danemark et sa mère pianiste. Victor prend ses premières leçons de piano à l’âge de deux ans, devenant rapidement un prodige. Il donne son premier récital de piano à huit ans et obtient en 1918 une bourse complète à l’Académie royale danoise de musique, étudiant le piano auprès d’Olivo Krause. Plus tard, il reçoit l’enseignement de Victor Schiøler, de l’élève de Franz Liszt, Frederic Lamond, ainsi que de l’élève de Ferruccio Busoni, Egon Petri.

Victor Borge joue son premier grand concert en 1926 au Palais Odd Fellows. Après quelques années en tant que pianiste “classique”, il se lance dans l’écriture de ses célèbres numéros de stand-up, dans un mélange signature de musique au piano et de blagues. En 1933 ont lieu les premières représentations du nouveau spectacle. Par la suite, Borge réalise de nombreuses tournées en Europe, où il raconte notamment des blagues antinazis.

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Poul Henningsen (9 septembre 1894 – 31 janvier 1967), est un écrivain et architecte danois, qui fut une figure emblématique de la vie culturelle danoise pendant les deux guerres mondiales. Au Danemark, il est surnommé PH.

Poul Henningsen est le fils illégitime de l’auteure Agnès Henningsen et de l’écrivain satirique Carl Ewald. Il a passé une enfance heureuse dans une maison moderne qui a été souvent visitée par les intellectuels de la région. Entre 1911 et 1917, Poul Henningsen suit une formation d’architecte sans pourtant en obtenir le diplôme.

Durant les années 1920, Poul Henningsen a fait sa percée littéraire. Il a édité la revue Kritisk Revy (1926-1928, “Examen critique») dans laquelle lui et ses collègues méprisent le style ancien et le conservatisme culturel, reliant ainsi les thématiques politiques de l’époque. En même temps, il débute comme écrivain pour une revue sur les bienfaits d’une vie simple, en harmonie avec la nature et une sexualité plus libre. Il était l’homme qui a fait des revues danoises des armes politiques au service de aile gauche sans abandonner son caractère de divertissement (la soi-disant PH-revues 1929-1932).

En 1933, il édita son ouvrage le plus célèbre Hvad med Kulturen? (“Qu’en est-il de la culture ?”) Une critique polémique, audacieuse et urgente de la vie culturelle danoise avec son snobisme et sa nostalgie du passé, en dépit de tous les efforts de la percée du modernisme. Il a essayé de faire un parallèle entre la pruderie, moralisateurs et penchants fascistes ; il a également accusé les sociaux-démocrates de manquer d’une ligne  culturelle ferme et conséquente. Ce livre ainsi que ses activités dans son ensemble lui ont donné une réputation de semi-communiste (“compagnon de route”). Dans cette période, il se tenait en fait proche des communistes sans les rejoindre. Il a participé à la propagande anti-fasciste, en essayant toujours de faire des connexions entre la culture et la politique.

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