Sport couleur passion, le 18/06/2021.

Premier jour le Vendredi 18 juin 2021 à Paris au Carré d'Encre, de 10H à 17H, 13 bis rue des Mathurins 75009 PARIS/ Prix de vente : 9,00€ (6 x 1,50€), tirage 310.000 exemplaires.

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Le Pin sylvestre.

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Le Pin sylvestre (Pinus sylvestris) est une espèce d’arbres de la famille des Pinaceae originaire d’Europe moyenne et septentrionale, d’Asie du Nord jusqu’en Sibérie orientale, ainsi que des montagnes du nord du Moyen-Orient. C’est une espèce à grande amplitude écologique et climatique, notamment l’une des plus importantes de la forêt boréale d’Eurasie.

Son bois, lorsqu’il provient d’Europe du Nord ou de Russie, est souvent commercialisé sous l’appellation « pin du Nord ». L’ancienne appellation courante avant le XXe siècle était celle de « pin de Riga ».


C’est un arbre élancé au long tronc nu, dont la longévité est en général de 150 à 200 ans mais qui peut exceptionnellement vivre plus de 600 ans. Il peut atteindre 40 mètres de haut mais ne dépasse pas la plupart du temps 25 mètres. Il se reconnaît notamment à la couleur orangée à gris jaunâtre dans la partie supérieure du houppier de son écorce, dans la partie haute du tronc de l’arbre adulte, les rhytidomes devenant gris en vieillissant.

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Maurice Béjart, danseur et chorégraphe.

Maurice Béjart, né Maurice-Jean Berger le 1er janvier 1927 à Marseille (France) et mort le 22 novembre 2007 à Lausanne (Suisse), est un danseur et chorégraphe franco-suisse. Il parcourt le monde avec sa compagnie le Ballet du XXe siècle, créée en 1960 à Bruxelles. Il a été membre de l’Académie des beaux-arts française (section des membres libres) de 1994 jusqu’à sa mort.

Tant au Ballet du XXe siècle qu’à Lausanne, Maurice Béjart développe son langage chorégraphique tant sur les bases de la danse académique que sur les courants néoclassiques. Il mêle les univers musicaux, lyriques, théâtraux et chorégraphiques, mettant en valeur les qualités individuelles de ses solistes au sein de mouvements d’ensemble.

Le travail de Maurice Béjart est essentiellement reconnu dans l’espace francophone. Même s’il a eu beaucoup de détracteurs1, dont ses pairs qui le jugeaient trop classique ou tout du moins lui reprochaient de s’être arrêté dans ses recherches chorégraphiques pour satisfaire le plus grand nombre, il a en revanche énormément contribué à la naissance de la danse moderne en France et en Belgique dans les années 1970, notamment grâce aux générations de chorégraphes qu’il a formées à l’École Mudra.

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